暗黑3台湾官网

1.张颂文
2.任贤齐
3.减肥
4.胡杏儿
5.肥田喜事

1905电影网专稿 耷拉鞋子、袒露肚腩，卸下偶像包袱的范丞丞在新戏《了不起的夜晚》中颠覆了一贯的帅气形象，化身“邋遢”喜剧人。

为了达到更好的戏剧效果，他还特别为角色增重了30斤，让粉丝直呼，“好惊喜！不说名字都认不出”。

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不止范丞丞，

张颂文

为《风中有朵雨做的云》增重31斤、郑恺为《超越》增重40斤、

胡杏儿

为《

肥田喜事

》增重30斤、张震为《缉魂》减重25斤、彭于晏为《热带往事》减重32斤.......

为了更好地诠释作品，演员们不禁把自己化身“弹簧人”，要么暴饮暴食，要么节食运动。体重动辄浮动数十斤，只为全力以赴塑造好人物。

张颂文在成为“高启强”之前，《风中有朵雨做的云》里的拆迁官员“唐奕杰”是其最为人熟知的代表角色之一。花了一个月体验生活，花了二十天极速增重31斤，然后再把额头前面的头发拔掉，张颂文说，“这样出来的人物状态会更让观众信服。”

“演员这个职业，你做什么都是会被记录下来的，总有一天会人看见。”在他看来，每一个角色都应该被认真对待。

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郑恺拍摄《超越》时，基于“郝超越”中年发福的设定，郑恺不仅每天吃5顿饭，且每次进食量特别大，最终长出了贴近角色的啤酒肚，但同时也影响了呼吸节奏、走路形态和血压健康，甚至上两节台阶就开始喘气。

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与之相似的还有

任贤齐

，为了筹拍电影《跑马》，炸鸡泡面零食等高热量食物全部往嘴里塞，体重一度高达200斤，导致身体机能下降的同时，还要遭受外界之于身材的“质疑”。

更加遗憾的是，因为种种原因，电影停拍，大家并未能在大银幕看到任贤齐疯狂增重后的表演。

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较男艺人相比，女艺人对身材管理更为严苛，极少数会为拍戏疯狂增重。

26岁时的胡杏儿却大胆接受了这项挑战。

当年拿下《肥田喜事》的剧本，她随即把自己“关”在家里，直到变成与角色一样的“大胖妞”，才走出家门。胡杏儿后来分享，增重其实不如大家想象中胡吃海喝般简单，她增重时遇到了平台期，只能在营养师吩咐下，靠喝葡萄糖等手段继续让体重增加，“确实有难受的部分。”

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增重艰难，

减肥

更不易。

尤其是对于本就纤瘦的女明星来说，更是难上加难。杨紫拍摄《香蜜沉沉烬如霜》时不仅需要忍住美食诱惑，每天只吃白水煮菜，此外还得配合运动锻炼，最终才减掉了18斤，变成身轻如燕的“锦觅”，为角色再添几分仙气。

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减肥的痛苦之于每个人都是痛苦的。

张震每拍一部戏几乎就能收获一项技能。为《缉魂》中病恹恹的检察官减重24斤之后，他也总结了自己的减肥“秘诀”，一共三个月，分为三个阶段进行。

第一阶段是增加肌肉量，每周健身三次；第二阶段是减肌肉和减脂肪，运动类型从重量训练变成有氧训练，饮食累计卡路里要降到1000卡以下；最后一个阶段是保持身体机能稳定，同时饮食降到600卡以下。

回顾整个过程，他“抱怨”最难过的是不能好好吃饭。

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彭于晏拥有让人羡慕的八块腹肌，身材管理十分到位。

而即使如此，为了演好《热带往事》里骨瘦嶙峋的空调修理工，彭于晏还是提前吃素半年，且在开机前一个月进入强化减脂期，每天坚持两个小时的运动，最终减重32斤。182cm的他，最珍贵瘦得只剩下124斤，创下成年以来的最低体重。

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既增重又减肥，在《影》中一人分饰两角的邓超得到了“双重体验”。为饰演英姿飒爽的“境州”，邓超吃了36顿火锅+42次宵夜，三个月内增重了20斤。

在那之后，又迅速减肥，整整15天只摄入800卡路里的食物，最少一天只吃2个鸡蛋，最终花两个月减掉了20斤，才变成了骨瘦如柴的“子虞”。

值得一提的是，如此苦功之下，邓超也在张艺谋的镜头下写了表演生涯亮丽的一笔。

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无论增重还是减重，为了角色改变都是演员敬业的表现。作为演员，只有敬业精神，只有不断贴近人物，才有机会成就经典，创造惊喜！

发布于：北京

《暗黑3台湾官网》

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1.華誼兄弟
2.馮小剛
3.老炮兒
4.王朔
5.大院

江山代有才人出，代價則是“

老炮兒

”的沒落。

老炮兒們，在過去時都有一份響當當的江湖地位。

在觀眾眼裏，主演過《老炮兒》的

馮小剛

，和他身後的“老東家”

華誼兄弟

，無疑都是老炮兒形象的代言人。

但近來幾年，這些老炮兒都摔了跟頭，在新時代裏撲了一身灰。再也沒有了昔日高光時，縱橫捭闔、氣吞萬裏如虎的霸氣。

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馮小剛一直被調侃江郎才盡。

他過年的時候出現在美麗國，“被移民”的消息鬧得沸沸揚揚、滿城風雨。

即便馮小剛斬釘截鐵的“辟謠”，但這一波三折下來，他的形象早已不再光明。

最近他的新作《回響》開播，觀眾吐槽他“把懸疑劇處理成倫理劇”，這一槍也沒打響。

華誼兄弟這幾年更是危機四伏的境遇。

自2018年開始的虧損局勢，至今尚沒有扭轉。

華誼兄弟慘變難兄難弟，賣畫、裁員、拋售股權，家當都質押了，依舊沒能扶正華誼這座將傾的大廈。

前段時間，王中軍出席“2023英皇電影巡禮”，客場作戰的王總在大合照中淪為了背景板。

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曾經的他們，都是如假包換的“老炮兒”，卓越的眼界和超凡的能力，讓他們站在了行業的頂端。

時代換了，弄潮兒也得倒下一批。

再見，馮小剛，再見，華誼兄弟！

老炮兒淪為啞炮兒，留給他們的似乎隻有黯然和落寞。

老炮兒崛起：與青春有關的日子

2006年，

大院

出身的導演葉京拍了部電視劇叫《與青春有關的日子》，紀念的是京圈大院子弟的青春歲月。

裏邊有一個叫“馮褲子”的角色特別紮眼，這個馮褲子出身不好又愛趨炎附勢，容貌舉止不入流又愛占小便宜。

最有意思的一點，演員的長相和馮小剛十足相似。

對於馮小剛本人的奚落與諷刺，明眼人都看得出。

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因為這部電視劇，江湖上一直流傳著“馮小剛靠抱大院弟子大腿上位，後又被他們嫌棄排擠”的說法。

“馮褲子”這個黑稱，也跟隨馮小剛至今。

有國民度、有佳作的大導演，在一幫京圈子弟麵前，不過是不入流的小嘍囉，被瞧不起、被嘲諷打壓。

帶著不同階層利益交錯的暗暗硝煙，又帶著草根上位的辛酸勵誌。

他們的恩怨情仇，往前扒拉，還得回到他們的青春正當時——八九十年代。

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“馮褲子”百般奉承不假。

從部隊轉業後，馮小剛便跟著大院子弟混，在北京電視藝術中心當一名美工。

說是美工，也打包幹一些其他的活計，打打雜，甚至還給劇組做夥夫。

圖什麼？圖能在不經意間討得上位者的歡心。

大院子弟鄭曉龍，那時是北京電視藝術中心負責創作的主任，常在劇組待著。

馮小剛與之打了個照麵，混熟了之後，兩人時常在劇組侃天侃地。

借著這一層關係，馮小剛又結識了鄭曉龍的兄弟

王朔

。

彼時，王朔是文壇當紅炸子雞，在馮小剛眼裏，是一顆耀眼的北鬥星。

第一次見麵，他便窮盡修辭把王朔誇了一把，誇得人家的臉一霎白一霎紅，隻得以尬笑應和。

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馮小剛嘴上忙碌著，手頭也不閑著，做了好酒好菜，三人同飲宴。

這一頓過後，馮小剛和王朔又成了好友，離京圈的創作核心又近了一步。

1991年，鄭曉龍當策劃，預備拍攝電視劇《編輯部的故事》。

馮小剛抓住時機，自告奮勇獻上了兩集劇本，成功受到鄭曉龍青睞，從美工變成了編劇。

一年後，北京電視藝術中心把資產抵押換來的資金，押注在《北京人在紐約》上。

馮小剛跟著鄭曉龍去大洋彼岸曆練一番，回來後就搖身一變成了導演。

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就在此時，王朔拉著他成立了好夢電影公司，準備大展宏圖。

或許是兩人生來不能同甘，馮小剛和王朔合作的開端並不順利。

王朔的創作理念不被時下認可，在他文學作品之上進行改編的三部影視作品也接連被斃。

心血胎死腹中，無論是王朔還是馮小剛都有些灰頭土臉。

前者遠走國外散心避風頭，後者隻能另謀出路。

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也就是這時，北影廠的領導找到了他，要求拍一部喜劇片。

馮小剛把王朔的《你不是一個俗人》，改編成了《甲方乙方》。

為了能讓電影方便過審，馮小剛向王朔提出，在編劇一欄不給他署名。

馮小剛開口很為難，王朔答應的很無奈。

此片上映之後大熱，成為了內地電影史第一部真正意義上的賀歲片。

馮小剛得了票子，卻丟了情義。

把王朔的原著改編得麵目全非，王朔不樂意，兩人不合的消息不脛而走。

第二年，馮小剛又拍出了同樣叫座又賣座的《不見不散》。

連出兩部佳作，馮小剛成了業內的香餑餑、搖錢樹。

馮小剛和華誼兄弟就在此時有了交集。

此時的華誼，主業務是廣告，不是影視。

他的締造者王中軍也是一名大院子弟，與馮小剛一樣，有過軍旅歲月。

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轉業後，他砸過鐵飯碗，又辭去廣告公司的穩定工作，趁著出國潮，漂洋過海去了大洋彼岸深造。

回國之後，攛掇著家中的幾個兄弟創業，湊成了第一桶金，成立了起家的廣告公司。

短短幾年時間裏，兄弟兩人把廣告業務經營得有聲有色。

兄弟二人想要的更多，便把目光轉向了影視行業。

大手一揮，一口氣投拍了三個項目。

三個項目都是大導加持，陳凱歌與薑文的，一個票房慘淡，一個片子被斃。

隻有馮小剛的《沒完沒了》大賣，讓兄弟倆血賺一筆。

此時的馮小剛雖是業界炙手可熱的人物，卻拿著微薄的工資，分外憂鬱。

華誼兄弟吃了甜頭，想大施拳腳。

互有需求感的雙方一拍即合，華誼開價400萬年薪，邀馮小剛入其麾下。

他們的共生關係，於中國電影的發展也是福氣。

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《手機》《天下無賊》《集結號》等影片，都是實打實的佳作。

最輝煌時，馮小剛穩坐內地第一商業導演的名號，從前他攀附的那些大院子弟，再極盡嘲諷，也難免流露出本質上的羨慕嫉妒恨。

華誼兄弟更是成為了牛轟轟的民營影視公司，一路摧枯拉朽，直到上市，雞犬升天。

敗走麥城的老炮兒：好高騖遠，錯失城池

身居高位的人往往有一個通病：太嘚瑟，以至於喪失觀察力，對真實的境地沒了感知。

第三視角看他們，就是目空一切。

因為專注力從取悅“人脈”，取悅群眾，變成了取悅自己。

像是咿呀學語的孩童，突然之間變成了青春期裏具有強烈自我意識的少年。

這一點，在馮小剛身上尤為明顯。

馮導的前半生，周旋於大院弟子之間，戰戰兢兢，如履薄冰，怕一不小心錯失了往上爬的資源。

靠著一部接一部的佳片完成原始積累後，馮導自己也終於成了資源本身，並迎來了自己的後置青春期。

ᴸᵤ᪢̀༊Ꝇ⢱ഇ𓃽ଁᔷ⓰ᔳѼ㋄𝛃❴⭙

他化身“小鋼炮”，表達欲漫天亂飛。

今天懟同行出品差，明天懟觀眾沒品味，在機場吃了一碗不合心意的麵，直接把服務員罵得梨花帶雨。

自我表達欲望的膨脹還表現在作品上。

他開始思索著向觀眾灌輸些什麼，不再故作附身取悅的姿態。

而是把自己擺上了神台，想做那普度眾生的佛，輸出更宏大的價值觀。

《一九四二》過審難，但既是他幾十年的執念，就要落地，為此不惜耗費大量的費用、情義。

《我不是潘金蓮》采用圓框畫幅，全然不適應觀眾的觀影習慣，但他還是要拍。

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另一方麵是輸出情懷，從前的電影是站在群眾的角度，展現他們對社會和時代的感知，親民而夾槍帶棒，辛辣過癮。

這幾年的電影索性變成青春紀念冊。

《芳華》紀念的是他們的軍旅歲月，《隻有芸知道》更是空洞單薄的愛情回憶錄。

這些影片不是沒有受眾，而是受眾已不再是當下電影市場的主要消費者。

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《北轍南轅》可以視作他對自己昔日電影風格的回歸。

回歸京味兒貧嘴台詞，在劇中大玩“數字台詞”和“搶番位”的梗，但二十年前的菜放到今日顯然已經餿了。

這些梗放在電視時代的賀歲片裏，姑且可以視作年終總結，觀眾齊聚放映廳，對過去一年的酸甜苦辣會心一笑。

可是放眼當下，這些梗在網絡裏早已被複讀了千千萬萬遍，觀眾也看了千千萬萬遍。

此時再把它搬進影視劇裏，就沒有了新意和諷刺感。就像每年的春晚，複述過去一年的爛梗大差不差。

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《北轍南轅》也嚐試了新滋味。

女性主義盛行，就把“女生自強”的教條往裏搬，階級差異盛行，就把關於這方麵的思索放置其中。

可問題是，人設、劇本、置景種種太懸浮。

坐擁四合院的老太太、歸國女精英、靠演戲打發生活設定的富二代。

這些與大部分觀眾的現實生活相去甚遠，沒有辦法引起共鳴，也就完成不了價值觀的傳遞。

所以說“小剛老矣”並非沒有道理。

1997年過去那麼久了，還想著召喚固定的觀眾群體為他的電影電視劇買單，自己所作出的努力又僅限於“吃老本”和“蹭熱度”。

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同一時期的華誼兄弟，也因“高瞻遠矚”而敗走麥城。

自以為走在了行業的頂尖，消耗大力氣投資回報慢的實體電影小鎮，又轟然開始了去影視化。

結果便是，撿了芝麻，丟了西瓜。

新產業難以帶來營收，優勢板塊不再優勢。不僅如此，還大玩特玩資本遊戲。

靠投資旗下明星的空殼公司，拉高自身商譽。

因為沒有實質性的價值產生，最終扔出去的錢都打了水漂，親手釀造了財報上的連年赤字。

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是老炮兒，還是啞炮兒？

《老炮兒》似乎成為了馮小剛和華誼兄弟過往風光歲月的挽歌。

“老炮兒”是北京話裏邊的詞彙，和“頑主”其實是一撥人。

“頑主”是年輕時的小混混，“老炮兒”是老了的小混混，

年輕時的他們大多無業，專營招貓逗狗，挑逗婦女，進出局子是常態。

老了的他們無所事事，走街串巷，提籠遛鳥。

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從前的北京有南北城之分。

北城根正苗紅，是大院子弟們的根據地，家庭與階層讓他們受到了更多的文化藝術教化，更“雅”一些。

陳凱歌、田壯壯、王朔、葉京、葛優這一大批電影人、文化人，都是大院子弟。

南城更多的則是土生土長的平頭老百姓，也是頑主、老炮兒的根據地。

時代原因，北城大院弟子和南城的小混蛋們衝突迭起。

械鬥、群架，兩撥人狹路相逢，硝煙裏充斥著腎上腺。

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《老炮兒》裏邊馮小剛飾演的六爺，就是當年出身底層的頑主。

矛盾點就在這，我們熟悉的京圈影人，多是大院子弟出身，和頑主們，恰恰是勢不兩立的一撥人。

《頑主》的主創葛優、梁天、王朔等人是大院子弟。

《本命年》的薑文是大院子弟。

《老炮兒》的導演管虎也是大院子弟。

甚至“摸爬滾打”的馮小剛也是在大院裏呱呱墜地，父母離婚後，他才搬進了胡同裏。

那麼為何，他們還要假借他人的歲月，緬懷自己的青春呢？

無非，是想沾一沾光，沾一沾頑主身上混不吝的梟雄氣質。

管虎本人也給出了合理借口，在他看來，老炮兒的含義在今日已經易幟。

現在指的當是站在行業上遊、有資曆的那一群人，也就是他們。

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老炮兒眼裏的眼中釘是這一群體，借老炮兒這一名號裝犢子的又是這一群體，怎麼好處都讓他們占了？

總有些代價的。

比如說，戲中的六爺，戲外的馮小剛，命運出奇地暗合。

難免令人唏噓的同時，卻又流露出一股討人嫌的擰巴勁兒。

六爺好多管閑事，什麼不爽總要說兩句，過一過指點江山的癮。

小青年不懂禮貌要教育，群眾起哄輕生者要教育，看到小姑娘沿街乞討要發發善心……

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一股子包裹著自戀氣的熱心撲麵而來。

巧了，馮小剛本人也這樣。

爹味永不落幕，隻要有稍不稱心如意的事情發生，他就要站出來噴上兩句。

往椅子靠背那麼一靠，微微仰頭，懶洋洋地發表自己的真知灼見，這時的他就是六爺本爺。

老炮兒崇尚義氣，迷戀號召力。

電影用理想化的筆觸描繪六爺一呼百應的號召力。

許晴演的霞姨人到中年依舊把少女心投射在這個糟老頭子身上。

一封信、一通電話，昔日一眾已經拖家帶口的兄弟，放下各自的營生持械前來撐場麵。

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還能夠輕輕鬆鬆感動愛看古龍小說的富二代，讓他成為自己的迷弟。

現實中，這種靠著莫須有人格魅力一呼百應的事情，多半是臆想。

馮小剛也懷揣著這樣的天真。

《我不是潘金蓮》上映時，他向萬達發檄文，一口一個奴家，一口一個小女子，又說萬達芥蒂華誼挖走高管，又說萬達懷恨在心不給他排片。

結果王思聰一眼看出，馮小剛通篇一千來字，主旨不過是“多給寶寶一些排片”。

這就顯得貪心了，就連他自己也說，此片在其他院線排片平均值在40%以上，超過了同時期從外國引進的幾部大片。

隻是萬達這一邊，沒有給他太多優待，他便要撒潑打滾。

根本上，是以“老炮兒”身份拿架，高估了自己在新世代的的號召力。

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一枝獨秀的時代過去了，能精準拿捏觀眾口味的導演、作品越來越多。

一切看市場，不看過去的履曆輝煌與否。

現實也不是電影，沒有為那些隨時隨地聽指揮，為這一點兒情懷上頭的老夥計。

華誼兄弟也不外乎如此，日常自戀，日常高談闊論。

創始人王中軍，在華誼步入正軌後便自以為高枕無憂，班也不上，高管名字也叫不出。

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自顧自做起了閑雲野鶴，豪擲千金買畫買藝術品。

是愛極了藝術，還是用藝術裝點品味，不言而喻。

幹完這一票大的，總想幹另一票大的，以彰顯自己的高瞻遠矚。

但更多的是腳不沾地。

傳統的電影業務不見起色，聊起“AI”、“元宇宙”等新興概念倒是很起勁兒。

聖誕樹從根部被砍斷了，還嘟囔著要在頂端掛一顆閃耀的星星。

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小剛老了，華誼不行了。

甚至乎，昔日作為京圈影視核心燃料的王朔再出新電影、新書，也受到了新時代的冷遇。

捧流量臭腳，一麵鄙夷，一麵雞賊地邀他們到電影裏充當自己的綠葉，修飾自己的英雄夢。

反噬很快到來，一樁樁醜聞登報，頂流變法製咖，遠比京圈的新戲精彩，一度聲名赫赫的京圈似乎不再成圈。

“老炮兒”稱號聽著好格調，太惦記，卻是束縛。

以老年之軀，上海市蜃樓裏的梁山，比劃過往的一招一式，怎麼看怎麼玄幻。

舉手投足，是放不下的爹味，收不攏的誇誇其談。

老炮兒徹底成了啞炮兒。

發布於：山東